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十上黄山登顶峡谷--还原刘海粟的写生纪实
发布时间:2021-01-21 00:00     |    查看:382     字号: T | T

2021年是刘海粟先生诞辰125周年,刘海粟美术馆特别策划了以写生为主题的《纪念刘海粟诞辰125周年系列展》,包括“笔底云烟——刘海粟和他的黄山写生”和“黄山归来再登顶—— 刘海粟美国科罗拉多大峡谷写生纪实文献展”。


呈现了从1918年到1988年,刘海粟在70年中“十上黄山”,以及1990年,95岁的刘海粟赴美国亚利桑那州科罗拉多大峡谷作画的诸多作品与史料。


刘海粟的黄山写生和绘画创作是中国近现代美术史上一个重要的艺术现象。从1918年到1988年的70年间,刘海粟十上黄山对景写生和绘画创作,留下了许多如《黄山云海奇观》、《黄山云海滴翠》、《黄山狮子林》、《黄山人字瀑》等优秀的黄山主题绘画作品。


“笔底云烟——刘海粟和他的黄山写生”展览展出了刘海粟《黄山云海奇观册页》与《黄山图册页》及黄山主题绘画作品30余件,还包括海老黄山写生的场景资料、九上黄山的艺术视频及他《黄山谈艺录》文摘等。这些是贯穿刘海粟整个艺术生涯的重要艺术成果,对中国近现代美术史的艺术创作产生了深远的影响。


刘海粟非常重视写生,早在上海美专时期,他就引导学生进行各项写生活动,来研究客观世界,静物、石膏像、人物和人体、风景和工厂等几乎缺一不可,我们只要看当时他为实施人体写生所做的努力,就可知道他对写生的认真态度。


1918年至1919年结集出版的《写生新说》就是刘海粟为上海美专函授部撰写的特别讲义,内容分别为“野外写生之准备、检定写生之地点”、“户外写生之画法”、“画幅之结构”、“调子之团终”、“色彩与感觉”、“写生放大”等。


他提倡户外写生,在上海美专首倡“旅行写生”并列为课程制度,一年两次,首次于 1918 年 4 月由刘海粟带队,率两班学生 15 人,奔赴杭州西湖,归来后举办旅行写生成绩展,出品 200 余幅,参观者络绎不绝,影响深远。一直到1948年春,他还是和其他老师一起率高年级学生去杭州进行油画写生。


刘海粟体会到写生不能照搬照抄,而是要表现自己的感受、思想和性格,这是提高创作思想。


刘海粟十上黄山写生,画了大量的作品,但他的画并不是依样画瓢,和真实风景一模一样,而是根据自己对千变万化的黄山景象以及当时的感受而动笔作画的。他认为“画自然不能只画外形,虽然形象也是要的,但要有自己的印象,自己的风格和个性,…要在作品中表现自己的思想感情,自己的感受和心情。把这样的‘意境’化进自己的笔墨中去。”;并且“画家要深入到各方面去,到生活里去,要细致地观察自然。体验生活是创作的依据。”。


“黄山归来再登顶——刘海粟美国科罗拉多大峡谷写生纪实文献展”通过影像和文献的方式,还原了刘海粟在大峡谷写生的三个日夜。


1990年5月,刘海粟赴美国亚利桑那州科罗拉多大峡谷写生时,已经95岁高龄。但海老仍创作了两幅油画和一幅国画作品,以大峡谷为躯体,以自我为精神,他的气派和精神沛然于画卷之上。


1990年5月22日,他与夫人夏伊乔共同游览美国科罗拉多大峡谷,并在大峡谷写生,创作了第一幅油画 《大峡谷》,历时两个多小时完成。


1990年5月23日,他在大峡谷写生作第二幅油画《古柏》。2020年11月17日,顾龙在《新民周刊》回忆起当时的情景:“在古塔不远处,海老看到一棵老柏树,脱了皮显得枯干的树干上,却爆出满枝新绿,在阳谷下生机勃勃。海老喜出望外,惊呼:奇迹!奇迹!这真是生命的奇迹!我要把这棵古柏画下来。”


在现在看来并不清晰、1990年代用家用DV拍摄的视频中,海老虽然有时以轮椅代步,但写生时,依旧精神矍铄,出笔果断。尤其是《古柏》一件在油画的笔触和涂抹中,书写性依旧透显。


1990年5月24日,他在大峡谷对景写生第三天,创作了第一幅也是唯一的一幅中国画。


虽然这三件作品并未见实物,但通过文献资料,看到了刘海粟晚年艺术活动纪实。


可以说,刘海粟的整个艺术生涯一直都在倡导艺术创新,而其创新是双向的:一是直接取法于西方绘画,突破和超越中国传统笔墨技法,努力更新现代绘画语言;二是不断寻觅新的表现对象拓展中国画题材疆域,深化现代绘画的生活意蕴。而这种双向创新的基础是师法自然。


从“十上黄山”到科罗拉多大峡谷写生,也是从册页和录像带,引发出的展览。在刘海粟先生诞辰125周年之际,以写生为切入,反思百年前的“美术革命”和“新文化运动”,再到刘海粟先生美术教育的开放性与立足中国艺术精神的写意畅神,也给当下的美术教育与创作提供了诸多思考之处。


据悉,展览将持续至2月28日。

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